孤品小说

第60章 挣扎与愧疚（第4页）

就像她前几年拍的家庭暴力题材电影，没有刻意渲染血腥的施暴场景，反而用大量特写镜头聚焦受害者藏在衣袖下的伤疤；

用慢镜头展现受害者日记里歪歪扭扭的字迹用；

邻居家虚掩的门缝里透出的微光，暗喻“沉默的大多数”的旁观……

那些看似平淡的镜头，拼在一起却比直白的冲突更有冲击力。

让无数观众走出影院后，开始重新审视身边“家家有本难念的经”的背后，可能藏着的痛苦与绝望。

在拍摄犯罪片时，元砺昭还有个出圈的“怪规矩”：

不刻意美化警察，也不恶意丑化罪犯。

她镜头里的警察，会因为连续加班追查线索而在办公室趴在桌上睡着；

会在面对受害者家属的质问时露出无措的神情；

因为常年忙于工作而和家人爆发争吵……

而那些罪犯，她也会挖掘他们背后的故事：

可能是被原生家庭长期压迫的扭曲；

可能是走投无路下的冲动；

却从不会用“可怜”来模糊“犯罪”的边界。

她总说：

“我要让观众看到的，不是非黑即白的脸谱，是活生生的人。

只有理解了‘恶’的成因，才能更清楚该如何对抗‘恶’。”

也正是这种“立体刻画”，让她的作品总能引发大范围的社会讨论，甚至有几部电影上映后，直接推动了相关社会问题的关注与整改。

四十岁那年，元砺昭成立了自己的工作室，名字很简单，叫“昭镜”——取“以镜头为镜，昭显现实”之意。

工作室成立后，她做的第一件事，就是启动了“新人编剧扶持计划”——

专门寻找那些关注社会议题、敢于写“真话”的年轻编剧。

有记者问她，为什么愿意花时间和精力在新人身上？

她坐在工作室的会客区，手里端着一杯热茶，语气平和却坚定：

“悬疑片的核心从来不是精巧的诡计，也不是刺激的反转，而是让观众看完后，愿意多停一秒，多关注一下身边的人和事。

我一个人的力量有限，但多一个人愿意用镜头说话，就能多一分改变的可能。”

重生前那一世，拍完《刃间香》这部戏，她就无缝进了元砺昭的剧组，拍了一部让她又爱又痛的电影。

那部戏拍得有多苦，后期就有多波折。

压了好几年，上映许可证迟迟拿不到，业内都劝她“别抱希望了”。

可最后，却凭着这部没能在国内公映的作品，让她捧回了木白林电影节最佳女演员的奖杯，成为华国首位拿下该奖项的青年女演员。

后来许可证终于批下来，电影上映时，她又横扫了国内三大电影节的影后，一时风光无两。

可重生之后的这一世，冷疏墨本以为由于档期原因已经无法再次与元导合作了。